近日，依然81岁的中国电影第四代影东说念主代表谢飞过问了在厦门大学举办的电影胶片论坛，“我是胶片电影建立的受益者。作为创作家，我止境感谢建立者的致力于，使得咱们多年的东西不错重睹天日干，能够有长久的艺术生命力和文化价值生命力”。

谢飞与厦大结缘于他的经典作品《香魂女》。《香魂女》于1993年公映，陈述了两代中国农村女性的故事，曾获德国柏林国际电影节金熊奖。客岁，该片4K建立版由厦群众生团队和爱奇艺团队聚首建立完成。论坛期间，包括《香魂女》建立版在内，厦门大学电影学院在校园内放映了4部由谢飞执导的老影片数字建立版。谢飞与年青的学子一说念不雅看建立后的影片，随后他在外交媒体上与群众共享说：“第二天在豆瓣本片栏目中我看到几十条新加多的年青不雅众写的不雅后感和评价，止境惬心和感动！”

放映现场，建立版不仅排斥了胶片上的划痕、脏点，还呈现了更多的画面细节，让现场不雅众得以触摸以前的时光，与那时的东说念主们在光影中重逢，老电影振作出了新的光彩。

新技术再现老情愫

旧电影叫醒新活力

在电影出身于今的129年间，胶片这一介质主导了110多年。胶片期间的影片拷贝对保存环境的条件很高，在高温或湿气环境下容易点火或者变质，这也导致了大齐优秀胶片电影面对消亡、霉变、丢帧乃至损毁的风险。

跟着数字期间到来，胶片电影缓缓淡出东说念主们的视野，谢飞等老一辈艺术家的作品也面对着不再被年青不雅众看到的可能性。早在上世纪70年代，海外依然运行陆续开展老片建立贯通。频年来，国表里电影节愈发普随处成立经典影片建立单位。

老片建立是一项和时间竞走的电影“抢救”使命。把柄全球130余家电影府上或保藏保护机构的数据统计，自电影出身以来，面前保存下来的拷贝仅为总和的10%把握。国际电影府上馆定约的数据高慢，1914年前坐褥的影片约75%将弥远消散。

论坛现场，谢飞回忆起我方的阅历。2000年前后，他到英国过问爱丁堡电影节，发现香港邵氏电影公司依然把几百部电影全部数字化。在何处，他看到了宽银幕的《梁山伯与祝英台》、张彻的《独臂刀》，齐是建立后的版块。而同场放映他的作品《本命年》，仅仅1K的扫描版，声息也没建立好。

“与好意思术、绘制、音乐等艺术形式不同，胶顷刻间期影院放映的传统电影在电影院公演结束之后就莫得了。摄像带、电视播映的出现给了电影第二次生命，面前有了数字技术将对老电影的保存有更大的改动，但咱们的建立速率太慢了。”结合我方的阅历，谈到中国电影建连忙，谢飞很嗟叹。

客岁恰逢《香魂女》获取金熊奖30年，谢飞要紧地但愿能够建立该片。经过干系，《香魂女》最终由厦群众生团队和爱奇艺团队聚首建立。“我一运行干系的是爱奇艺，但没猜度最终是由厦群众生参与的，最终效果也很好，我止境惊喜。”谢飞在厦大演讲时辰享说念。

老片建立是一项缜密且雄壮的工程。一部电影巧合有12万到15万帧画面，在AI技术介入之前，十余东说念主的建立团队有时一天可能只可建立几分钟的影片推行。此外，建立仪器资本不菲，更让老片建立的参与门槛被进一步拔高。因此在中国，除了中国电影府上馆等国资主力军以外，社会力量的参与并未几。

2014年，厦门大学戏剧与影视学科在新建的翔安校区藏书楼培植音像文件中心，在社会各界的捐赠支执下，胶片放映机、电影戏服、电影胶片、海报、台本等与电影关联的老物件陆陆续续“住”进了厦大校园，并在馆藏的基础上建立了电影博物馆。2021年，厦门大学电影学院认真成立。与厦门大学电影教导筹谋一同成长的，还有一支专科的高校电影建立团队。

拥抱经典作品魔力

建立加执文化传承

消散得快，但建立得慢，是“抢救”使命的贫困之一。AI技术加入之后，属于老片建立的齿轮运行了高速动掸。

在2019年金鸡百花电影节上，爱奇艺在厦门大学科学艺术中心专场展播了建立后的经典老电影《小蝌蚪找姆妈》《牧笛》《耿介战》，其背后的技术支执着手于爱奇艺自主研发的ZoomAI视频增强技术，该技术不错增强画面的明晰度和开放度，影片处置服从也高达东说念主工神气的百倍。

“其时咱们看到的时候嗅觉他们这个技术辱骂常先进的，但也存在着好多污点。”厦门大学音像文件中心负责东说念主、电影学院副评释张艾弓先容，“电影是一个艺术品，胶片电影中隐含了好多创作家置放在内部的抒发，但机器无法识别这些。东说念主工智能技术是把柄一致的技术条件进行并吞处置，会出现苟且原有颜色、光的情况，致使机器还会把不是污点的场地手脚污点修补，因此它需要东说念主工的检讨重修。”

2020年，爱奇艺与厦门大学共同成立“厦门大学-爱奇艺电影建立聚首实验室”，其主要的运作模式即是由爱奇艺ZoomAI将原片基本建立后，再交由厦门大学师生组建的团队进行东说念主工精修。

“咱们的电影建立以学期课程的形式进行，全校各院系的学生齐不错来过问，包括本科生、硕士生和博士筹谋生。”张艾弓先容。走进厦门大学翔安校区德旺藏书楼八楼，成立有影像数字化室、影像调色室等，这里是厦门大学电影建立团队的使命坊。

2021级博士生韦怡舟是这里的常客。2017年，正在上大四的他就加入了厦门大学电影建立团队，随后在硕士和博士阶段均从事电影建立使命与筹谋。

在操作台前，韦怡舟闇练地展示若何对胶片进行物理整理和清洁。“但有些划痕、脏点擦是擦不掉，后头就需要数字建立。”韦怡舟先容，完成清洁与物理建立后，在厦大就不错通过胶片扫描仪把胶片扫描成数字形式来进行建立。

“电影一秒有24格画面，一般来说相邻帧上的画面区别并不大，假如说我这一格画面上的一小部分有划痕，我就用把握一格上的雷同部分来替换，这是数字建立最中枢的一个技能。”韦怡舟默示，“电影建立的旨趣并不复杂，从零基础到上手最多一个月就不错了，然而电影建立更值得想考之处在于我要修什么，我修完之后要用它去施展什么样的文化意旨。”

电影建立是从电影胶片启程，通过数字技术尽可能地还原影片原貌。跟着技术的演进，电影建立从2K建立提高为诀别率更高的4K建立，电影建立的理念也在不休升级。

把柄中国电影府上馆的公开府上高慢，面前4K建立主要分为四个方法：物理建立（清洁接补）、数字建立（检讨扫描、画面建立、声息建立）、艺术建立（颜料创新、主创指引）、合成润色（诳骗制作）。

从建立画面、声息、颜料到呈现更多细节，电影建立在追求建立效果稳健其时信得过形貌的同期，也在结合现代审好意思不休完善，旨在让现代不雅众感受到作品原有的艺术立场和好意思感。

面前，借助使用东说念主工智能自动建立与东说念主工手动建立相结合的影像建立工艺经由，厦门大学音像文件中心已建立完成《小兵张嘎》《东方红》《李双双》《穆桂英挂帅》《香魂女》和《一江春水向东流》（凹凸集）等7部故事长片及数部新闻记录片，先后于金鸡影展、上海电影博物馆、长影原址博物馆、北京国际电影节、IM两岸后生等平台展映。

安身于高校，厦大电影建立团队也在力求探索电影建立更深脉络的意旨。客岁5月，豫剧戏曲片《穆桂英挂帅》建立版在洛阳劳动技术学院开启世界首映，影片建立由厦门大学-爱奇艺电影建立聚首实验室共同完成，统共建立影片115862帧。

《穆桂英挂帅》是一部出身于1958年的辱骂单声说念戏曲片，豫剧五大名旦之一的马金凤在片中饰演穆桂英。片中，马金凤唱腔亮堂洁白，其饰演的穆桂英融青衣、武旦、刀马旦的饰演程式为一炉，一句“辕门外三声炮响如同雷震，天波府走出来我保国臣”让东说念主扬眉吐气。

在影片放映过程中，不雅众们全神灌输地观赏影片，直不雅恍悟豫剧群众马金凤的唱功与热诚，多位曾与马金凤同事的老艺术家几度感动落泪。同期，该影片也在爱奇艺上线，“感动！问候！哀痛”等“声息”在弹幕区绵绵无间。经过建立，不雅众们得以又一次在铿锵大气的唱腔与专有的光影幻化间，恍悟不随时光消亡的戏曲艺术魔力。

首映后，厦门大学电影建立团队还过问马金凤戏曲艺术漫谈筹商会，围绕马派艺术的传承和阐扬进行换取。“电影本人即是一种文化，也能容纳、承载多种文化。戏曲经典电影的建立即是咱们通过电影建立传承优秀传统文化的一次成心尝试。”张艾弓说。

老电影展“新颜”

贯穿以前与异日

“咱们贯通影片与其他任何一项文化财富雷同，齐是东说念主类文化的载体，记载着迥殊的文化音讯，咱们要尽咱们的力量去保护影片，并训诲全社会作如是不雅；咱们贯通咱们关于胶片的保护不是出于怀旧，也并非出于对‘物’的千里醉，而是想考若何把胶片记载的文化音讯，迁移到别的载体中保留住来，传给后代……”

在厦门大学电影博物馆，一则“档案东说念主守则”静静地吊挂于影片建立经由旁，这是每一位学生斗争电影典藏建连忙必须谨记在心的原则，亦然评释井迎瑞传授建立电影“技能”前，为学生们上的“第一堂课”——贯通胶片背后的历史文化意旨。

井迎瑞来自台湾台南艺术大学，曾担任过台北电影府上馆馆长，并一手创办了台湾台南艺术大学音像记录与影像崇尚筹谋所。他自称是“电影拾荒者”，永恒奔跑于两岸搜寻洒落民间的电影什物质地，20多年来扎根在电影胶片典藏与建立鸿沟。

2010年，上世纪五六十年代的1000多卷电影胶片由于仓储租用到期，从贵州遗落到丽江，并将被手脚废品处置。井迎瑞传闻此过后，连忙从台湾赶至丽江，在一个不起眼的废品站中，找到了这些“宝贝”。井迎瑞不忍看到这些承载着历史记挂的胶片就此损毁，他自掏腰包收买下这批胶片。几经崎岖，其中的一半被运回台南艺术大学作为电影典藏与教导使用，剩下500余卷胶片在广州等地淹留两年。

盘曲中，井迎瑞萌发了一个想法：“为什么不把它们留在大陆，用来训诲大陆的年青东说念主呢？”2013年，这个想法照进了现实。时任厦门大学东说念主文体院院长周宁和副院长李晓红与井迎瑞稳固，经过他们的牵线，校方决定留住这批胶片，在厦门大学翔安校区藏书楼辟出4000多平常米的空间进行扶植，并于2014年培植国内高校中首座兼具展陈、保护、建立等多重功能的音像文件中心和电影博物馆。

偌大的展厅里放手着100个座位，一卷卷锈迹斑斑的菲林舒坦地躺在座椅上，无声地向东说念主们证明一段段如歌如泣的历史。“它们成了勾通以前、当下和异日的序言。”电影学院2023届筹谋生毕业生孙亚男，仍然明晰地牢记第一次来到电影博物馆看到的场景。这是由井迎瑞担任主策划的展览，他将其定名为《给历史，留一个位置》，井迎瑞说：“在这里，胶片从新成为历史的主角。办展的见解，是想把胶片建立和筹谋的理念传播出去，让更多东说念主贯通到胶片亦然有生命的，保护胶片的使命意旨超卓。”

自后，孙亚男成了厦大电影建立团队的一员，参与建立了《一江春水向东流》等6部老电影。她回忆说念，在建立彩色胶片电影《东方红》的过程中，她曾遭遇一个“非技术”贫困——建立一个在衣服上的脏点。“想要原汁原味还原它的颜料和质感，就需要把柄其时的期间配景科学判断。”为此，她翻阅了多量的历史府上，只为寻得一个最贴切的光泽。

在建立过程中，孙亚男逐渐昭着，影像是对历史最诚实的记录，东说念主们的穿着、画面的颜色齐反应着历史的专有风貌，而这恰是电影建立的意旨所在，“咱们还原的不仅仅电影，如故一个期间”。

“影片是记挂的宫殿，同期留住了风景、内涵和期间的精神。风景，是东说念主们穿戴的服装和活命环境；内涵，是语协调步履行径；导演的剪接和配乐，则显现出其时的不雅众好意思学。”井迎瑞在课堂上往往告诉学生，影片是越过笔墨和图像的迥殊史料，承载着期间的精神和民族国度的记挂，值得被好好保护。

在史料意旨以外，井迎瑞尤为爱好的，是老电影的训诲意旨。电影建立过程败兴而繁琐，“必须抽丝剥茧，绝非一触可及”。建立者看不见灵活画面，面对的是最原始的暗影和条带，每一处贴合衔尾必须不差豪厘。而一部1个多小经常长的电影，胶片长度往往长达1000多米。物理建立兑现后，还要用挑升的清洁布，将胶片正反面从新到尾擦抹，其缜密进程不亚于一台高精密手术，对建立者的专注度和耐性齐是一个很大的考试。

“让老影片再生并创造价值是一个简易的过程，恰是因为‘慢’，智商将胶片建立行动内化为对待历史的立场，最终产生训诲的价值。”井迎瑞说。

2021级古代文体专科硕士生杨梦雅也选修了电影建立课程。当她一点不苟地擦抹胶片、耗时一整个这个词暑假分类各地捐赠的菲林时，她对老电影的贯通也悄然发生了改动。“在搬运胶顷刻间，我陡然有了一种‘打捞千里船’的嗅觉。它们就像‘触手’，借由这些‘触手’，我‘触摸’到了以前的时空。这不是一种怀旧，而是一种跟历史相处和换取的神气。”

除了建立使命，在典藏保护老电影的过程中，厦门大学电影建立团队还会带着学生翻越大山，寻找当年播放电影的放映员，留住他的口述史；拍摄记录片，留住转运迥殊电影胶片的“历史”。

“传统的电影学筹谋唯一文本、推行、立场、好意思学等筹谋角度。咱们的教导神气是一种历史筹谋的新视角，亦然对电影训诲的一种丰富。”井迎瑞说。

谈及参与建立厦门大学电影博物馆的初志，井迎瑞的回报落在“训诲”“传承”两个关键词上。

“我阅历过20世纪80年代抢救台湾文化财富的海潮，深深地为发展过程汉文化财富的流失感到无语。我也贯通到，依靠个东说念主力量抢救胶片，在历史激流面前是微不及说念的，必须通过训诲，让年青东说念主将保护胶片与传承历史文化干系起来，智商让胶片保护的职业长久执续下去。而厦门与台湾地缘临近、文缘重叠，厦门大学又有深厚的历史东说念主文积淀，在此搭建两岸团结建立老电影的平台，具有真切的意旨。”

除了手把手提醒戏剧与影视学学生从事建立使命干，井迎瑞还在台南艺术大学音像记录与影像崇尚筹谋所招收大陆筹谋生，并把台南艺术大学的台湾筹谋生带来大陆换取训导。井迎瑞默示，两岸的电影史同根同源，但愿通过共同建立电影胶片，让两岸年青东说念主对历史从新注视，看到彼此共同的以前，鼓舞两岸会通发展迈上新台阶。